




Le même regard frontal, la même déclaration — mais sur un nouveau matériau. Medusa dans la bague AURA conserve la précision sculpturale du relief en bronze plaqué or 18 carats — les serpents entrelacés, la forme des lèvres, la ligne des yeux — et repose sur une base en plexiglas qui change l’histoire. Le corps de la bague est léger, contemporain, traversé par la lumière. Le poids surprend — la main la porte avec une nouvelle fluidité.
La lunette ronde diffuse la lumière uniformément sur tout le relief — la scène se lit sous tous les angles. La signature GTc est gravée sur la lunette.
Sur ivoire, la teinte chaude porte la scène à travers des dégradés qui varient à chaque pièce : bleu clair frais et limpide ; or en consonance chaleureuse ; nacre intime ; violet introduisant la profondeur. Sur noir, le bronze s’élève avec une force graphique qui amplifie le regard en avant — un vide sombre rendant Medusa plus intense : le bleu clair est l’aube naissante, Medusa s’adoucissant dans la lumière douce du matin ; l’or est le dialogue complet entre métal et relief, ton sur ton, le visage devenant tout lumière ; la nacre diffuse des reflets calmes, la version la plus intime ; le violet est l’introspection, le seuil entre matière et esprit. Sur écaille, les veines du plexiglas changent d’une pièce à l’autre — serrées et définies ou douces et diffusées, les stries créant des harmonies avec les couleurs de l’intaille : le bleu clair s’ouvre vers le matin ; l’or réchauffe ; la nacre redistribue la lumière du visage ; le violet enveloppe de mystère. Chaque combinaison renouvelle l’expression.
Le regard qui ne baisse pas — porté par la légèreté d’un matériau qui révèle ce que le bronze massif gardait en son sein.
Notes importantes
Les couleurs des bijoux sur la photo peuvent différer légèrement de la réalité, en fonction de la résolution. Chaque objet est fait main et présente des caractéristiques uniques.
La soi-disant « Medusa Rondanini ». Marbre, copie romaine d’un original grec du Ve siècle av. J.-C. attribué à Phidias, qui ornait le bouclier d’Athéna Parthénos. La Medusa Rondanini de la Glyptothek de Munich est probablement une œuvre du Ve siècle av. J.-C. et la plus ancienne sculpture connue de « beau gorgoneion ». Son motif pourrait avoir été copié d’une égide en bronze doré qui pendait autrefois sur l’Acropole, destinée à éloigner le mal et la malchance. Révision des masques mortuaires grotesques et circulaires des anciens gorgoneia, la Medusa Rondanini semble emprunter le visage idéalisé d’Athéna de Velletri, couronné de serpents décoratifs et de délicates ailes de chouette — terreur chthonienne et mort mêlées à la beauté et à la ruse olympiennes. Exposée au Palazzo Rondanini à Rome, elle fut remarquée et portée à l’attention des connaisseurs d’art d’Europe du Nord dans les années 1780 par Johann Wolfgang von Goethe, qui écrivit : « Je dirais quelque chose à son sujet si tout ce qu’on pourrait dire sur une telle œuvre n’était pas une perte de souffle. » Conservée dans le Glyptotheum de Munich.
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