




Toda la expresividad de Medusa se condensa en la forma ovalada del bisel de este anillo. Calmado, sereno, seráfico. El rostro entre los más moldeados, esculpidos y reproducidos que existen — en esta joya habla íntimamente, para nosotros. Ella está en paz, envuelta, compuesta. Sabe quién es y lleva consigo la tranquilidad de quien no necesita declararlo. Su carisma es completamente interior. Su fascinación vive en la mirada fija y penetrante que siempre nos ha dirigido.
El esmalte burdeos de este modelo la envuelve, la viste — casi como una prenda que cae sobre este retrato. El aspecto más majestuoso y a la vez más plácido de ella se expresa perfectamente con este esmalte liso que cubre el bronce con densidad. El anillo tiene sustancia, tiene presencia. El marco oval sigue cada línea del rostro — la simetría de la nariz griega, las serpientes que se vuelven pura decoración. Es notable cómo cada color la hace verse aún más compuesta y firme. Incluyendo este burdeos, que nutre, que acaricia.
El blanco la moldea como yeso, como caolín recién trabajado — una candidez mineral que define cada rasgo, como si acabara de ser tallada. La perla le da una iridiscencia que la hace casi vivir, casi hablar, en un tono siempre calmado — una voz suave, tersa y reflexiva a través del lustre de las perlas. El azul pálido la sumerge en una pureza ligera — casi suspendida, donde todo es aire, distancia y una sensación de libertad. El rosa sostiene una ternura propia — un rojo que está naciendo, que está llegando, suave y firme a la vez, llevando dentro toda la esencia de algo que está floreciendo. Está en plena floración.
Notas importantes
Los colores de las joyas en la foto pueden parecer diferentes a los originales. Esto depende de la resolución. Cada pieza está hecha a mano y tiene características únicas.
La llamada “Medusa Rondanini”. Mármol, copia romana de un original griego del siglo V a.C. obra de Fidias, que se colocó en el escudo de Atenea Partenos. La Medusa Rondanini de la Glyptothek de Múnich es posiblemente una obra del siglo V a.C. y la escultura de “gorgoneion bello” más antigua conocida. El diseño podría haberse copiado de un égida de bronce dorado que una vez colgó en la Acrópolis, donde se suponía que debía alejar el mal y la mala suerte. Una revisión de las máscaras mortuorias grotescas y en forma de disco de los gorgoneia más antiguos, la Medusa Rondanini parece tomar prestada la imagen idealizada de Atenea de Velletri, rodeada de serpientes decorativas y delicadas alas de búho: terror y muerte ctónicos mezclados con la belleza y astucia olímpicas. Mientras estaba expuesta en el Palazzo Rondanini en Roma, fue notada y llevada por primera vez a la atención de los conocedores del arte del norte de Europa en la década de 1780 por Johann Wolfgang von Goethe, quien escribió: “Diría algo al respecto si todo lo que se pudiera decir sobre una obra así no fuera una pérdida de aliento.” Se encuentra en el Glyptotheum de Múnich.
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