




Un anillo casi hipnótico, como el rostro de Medusa en este intaglio. Una composición firme, simétrica, suspendida — que en este modelo se convierte en un objeto de extraordinaria contemporaneidad.
La mirada fija al frente, los rasgos tallados con precisión excepcional, el relieve que se despliega horizontalmente y ocupa todo el espacio que necesita. El blanco y negro del patrón dálmata con su acabado brillante acompaña esta simetría: en continuidad, siempre juntos.
En este modelo, con la solidez del bronce y la ligereza de la decoración, Medusa atraviesa el tiempo y llega hasta aquí, llevada en el dedo. En el dálmata, ese equilibrio perfecto se enriquece con una nueva lectura, y cada color lleva una de las muchas facetas que su mito encierra — las de una de las figuras más duraderas y complejas que la historia del arte nos ha legado.
Las formas danzantes del fondo acompañan a Medusa: el blanco y negro conversan con los rizos de su cabello, añadiendo un ritmo gráfico a la imagen. Las manchas irregulares dispersas y su simetría se vuelven intrigantes, y cuando la miras lo suficiente todo parece moverse con ella. Es un intaglio que atrae, los elementos gráficos lo hacen magnético.
El rostro a plena luz: el blanco y su candor cuentan las emociones, expresándolas hacia afuera. El negro, en cambio, las lleva dentro. Con Celeste la mirada se abre de par en par, como si los ojos de Medusa perdieran sus límites, y todo se vuelve abierto. El rosa ilumina la dulzura. Blanco, rosa y negro — tres tonos modernos, refinados, inusuales; cada elección cuenta su propia historia, dejando al portador la última palabra.
Notas importantes
Los colores de las joyas en la foto pueden parecer diferentes a los originales. Esto depende de la resolución. Cada pieza está hecha a mano y tiene características únicas.
La llamada “Medusa Rondanini”. Mármol, copia romana de un original griego del siglo V a.C. obra de Fidias, que se colocó en el escudo de Atenea Partenos. La Medusa Rondanini de la Glyptothek de Múnich es posiblemente una obra del siglo V a.C. y la escultura de “gorgoneion bello” más antigua conocida. El diseño podría haberse copiado de un égida de bronce dorado que una vez colgó en la Acrópolis, donde se suponía que debía alejar el mal y la mala suerte. Una revisión de las máscaras mortuorias grotescas y en forma de disco de los gorgoneia más antiguos, la Medusa Rondanini parece tomar prestada la imagen idealizada de Atenea de Velletri, rodeada de serpientes decorativas y delicadas alas de búho: terror y muerte ctónicos mezclados con la belleza y astucia olímpicas. Mientras estaba expuesta en el Palazzo Rondanini en Roma, fue notada y llevada por primera vez a la atención de los conocedores del arte del norte de Europa en la década de 1780 por Johann Wolfgang von Goethe, quien escribió: “Diría algo al respecto si todo lo que se pudiera decir sobre una obra así no fuera una pérdida de aliento.” Se encuentra en el Glyptotheum de Múnich.
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